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原标题:当我们在谈论姜文电影时我们在谈论什么,姜文

浏览次数:181 时间:2019-09-23

 
那啥,鉴于目前网络上充斥着各种恬不知耻的溢美之词,为了彰显自己的卓尔不群,本人决定列举《让子弹飞》的怂点。
1.我不知道这是不是个大BUG,委任状上既然写的是康城,那么就是说,鹅城必须也同一时段出现县长空座的状态,不然后面剧情无法展开,但这个电影中似乎没有交代;
2.张默的戏份比廖杰还多?而且他眼底的痞气实在有损麻班的整体形象,姜文也太他妈给张国立面子了,不能拿全国观众的喜好做好人。
3.切腹的那段情节有些太荒诞,而且台词设计有些拖沓,这也是我整部戏里唯一觉得牵强和分神的部分;
4.陈坤无论如何都遮不住骨子里的娘,为了钱,姜文其实牺牲也蛮多的。
5.我对电影版发哥持续无感,看电影的过程中一直幻想王学圻版四郎会是怎样的销魂。
就这些吧。
为了避免遭到口诛笔伐,最后P个S,我对电影的整体评价是:
这是一部好电影。

姜文的才气横溢几乎可以说是公认的,我也觉得国内大导演中,他是最有才华的,而且最有艺术野心和现代感。但他的作品,我看过的——五部作品除了《鬼子来了》只看过半部剧本其余都看过——没有一部觉得喜欢(也不至于觉得拍得不好),大概是不对口味吧。

看完电影,旁边座位上的大哥喃喃几句“姜文的电影就是要看几遍才能懂”。晦涩,似乎已经成了姜文电影的特色。

《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》是传统叙事,拍得比较收敛。前者是处女作,基本按王朔的小说来;后者要赢票房,基本按观众的趣味来。相比之下,《太阳照常升起》和《一步之遥》就很个人化,在叙事上玩起了花样。

实际上,“邪不压正”已经是姜文作品中最容易理解的一部。“复仇”与“成长”的主题连贯整部电影,主线还算精彩,简单直白,黑色幽默俯首皆是,时而灵气,时而笨拙。那么到底是哪里出了问题?节奏,节奏,还是节奏。电影前三分之一观感极好,趣味横生,像极了“让子弹飞”,中间三分之一松散拖沓,导致最后的三分之一欲收之而不得。整部电影的确更像是一篇散文而不是一个故事。姜文的尴尬在于他既不满足讲述一个简单的复仇故事,又不能如“一步之遥”那般尽情放飞个人风格。于是夹在中间的这部电影不得不呈现“平庸”的模样,尤其是我们这些“姜文迷”们发现所谓的个人风格其实无甚新奇的时候。观影的过程中,我多次想起陈凯歌的“道士下山”。两部电影都呈现了奇特的现象:前半部分流畅自然,后半部分开始拖沓甚至失衡。一如两部电影中营造的两个截然不同的世界:山上与山下,屋上与屋下。突然“雷人”成为我们用来描述这些大导演新作品的一个习惯性词汇。只是在姜文那里,我们情愿把这理解为导演的异想天开或者是个人趣味。

《一步之遥》我是在电影院看的。对这部电影我原本没什么期待,但看了一些将这部电影贬得一塌糊涂的评论后,我反而有些奇怪了,我虽然没将姜文看得多么高,但也认为他再怎么样也不至于拍出烂片的,而且从那些评论的意思来看,我猜想这可能是一部拍颇任性的电影,因此反倒有了去电影院看一看的兴趣。

现在评价姜文的电影似乎成了一件难事,尤其是在“太阳照常升起”之后。姜文电影的特色之一就是每部都是纯粹的姜文风格,太整体了。在他自己创造的这套“姜文式”语言体系里,他是无懈可击的,你很难挑出一个镜头,一段台词说这不符合语法,这不符合逻辑。以往姜文多次的成功以及大家对于他个人魅力的折服使得大家愿意相信:他不是拍不成你想要的那个样子,他就是故意不往那个方向拍而已。这无疑增加了评价的难度,即我们该用什么标准来衡量姜文作品?

去电影院那天我迟到了,进场时电影已开始了半个钟,但我想这对此片的整体观感应该没什么影响。这的确是一部拍得很任性的电影,整个可以说就是一个字,玩。应该说,姜文是有弄艺术的心的,艺术就是任性,就是玩笑嘛。可惜的是姜文玩得有点随便,没玩好,也就没把作品完成好。

“邪不压正”上映之后,观影的诸多媒体,影评人又碰上了这个难题。似乎很少有人愿意直接对电影给出一个明确的结论。最保险的评语就是这部电影“很姜文,很电影”。很多影评大谈特谈电影中的人物塑造,北平风貌,私货与隐喻,却始终对于电影整体的评价讳莫如深。何以?有一个奇怪的现象,评论者总是津津乐道他的电影中夹杂了多少私货,热衷于挖掘一个个隐喻,但是电影的核心是在于此么?或者说,在姜文那里,是否还存在这么一个核心?姜文电影的体系再伟大再完备,也依然是电影。对于商业电影,不遵循叙事规律,尤其是好莱坞的叙事规律是要被市场教训的。观众中的部分群体总是在一直进步着的,作为创作者,想要满足这部分群体就必然要一直进步,至少是维持原有水准,而这其实并不是件容易的事情,失落感往往由此而来。实际上创作者一味责备大众的平庸是不明智的,“爱之深,责之切”,只有在意的人才会一直讨论。对于“邪不压正”这般的主题,故事,姜文的处理方式是否得当?有没有必要放飞艺术家的自我?这是姜文应该思考的问题,也是我们每一个姜文迷应该思考的问题。

电影名一步之遥,或可解作“失之一步,差之千里”的意思,有点像命运的玩笑,然而姜文将其表现得像自己开了个玩笑。人生如戏,世事如棋,人是命运之棋子,但要把世界作舞台,姜文拍《一步之遥》或许有这个意思在。这部电影有很强的舞台感,但不太依循戏剧逻辑,而是模仿命运的逻辑。而命运是不讲逻辑的,所以也不必较真这部电影的情节是不是太随意了。

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姜文想呈现的,和他所表现的,我以为有差距。《一步之遥》不是烂片,但也没有拍好。这电影在形式上是有意思的,只是形式大于内容,里面有些地方感觉像库斯图里卡,有些又像戈达尔,可是既无前者的底气,又无后者的意趣。电影中的那种游戏感和荒诞感都不无刻意,表面功夫而已。姜文是任性地玩耍了一场,但他的任性中少了点什么东西支撑——某种内在的精神吧。所以这部电影就像是嘻嘻哈哈地玩了一场,而最后一点可让人回味的地方都没有。

但无论如何,这部作品让我对姜文有了一些好感。敢在国内花几个亿人民币拍《一步之遥》这样的电影,这点你不能不佩服他。实在讲,《一步之遥》和大家习惯看的故事片太不一样了,简直就像一部电影版的舞台剧,叙事形式又那么不正经,非常个人化,一点也不想迎合观众。可以说,拍这样的电影,就是压根不在乎观众不顾市场的了。奇怪的是,姜文自己却对这部电影的票房信心满满,或许他以为自己的作品能改变观众的观影趣味?事实证明,这是自信过度了,观众不欣赏他的艺术,只觉得自己被玩弄了。当然,姜文再狂,也不至于有存心玩弄观众的意思,他只是在玩艺术,而且很可能,他希望观众也能加入到电影中和他一起玩。从这点上来看,姜文倒有点像个大孩子。

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