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原标题:让姜文飞,到底是饺子还是猪饲料

浏览次数:66 时间:2019-09-23

ps:此文是在《让子弹飞》上映前的一点对姜文电影的惊鸿一瞥,如今《让子弹飞》已然上映多时,票房十分看好,多余地话也就说不用说了,只期望这个基于电影创作的分析和解读能给观众欣赏《让子弹飞》提供另一个更认真的角度。

   电影最后,张麻子和自己的兄弟们告别,那群拼死的弟兄骑上自行车,准备去上海学习,而那群青年兄弟们的造型和自行车的出现让我想起了《阳光灿烂的日子》中的一些元素,或许张麻子脸上所表现的东西正是在《阳光灿烂的日子》16年后的姜文自己的表情,是在致敬之前的作品?是在向自己的青春和热血告别?还是在说姜文我已经老了开始妥协了?这一切都不重要,重要的是最后姜文骑上马追上了那列驶向上海的马拉火车,这何不是一种宣誓,宣誓自己对于自己艺术理念的坚持和追逐?姜文并没有妥协,和16年前一样,姜文骨子里的那种中国文人气质并没有变!他仍旧跟随这中国这列“马拉火车”(被载体再先进,载体落后陈旧,而不是内在的驱动力驱使,这列马拉火车永远也只是落后的马拉火车而已)坚持着自己的理念,坚持着自己的风格,坚持着自己的批评式思想。铮铮的文人骨气,而这正是中国现代文人所缺乏的精神,不仅仅是自信、不仅仅是霸气,缺少的更是一种在坚持自我前提下的自省和认真做事的态度。

这就是很多人对姜文抱有期待的最大原因,借《让子弹飞》那句经典台词,姜文是“站着就把钱挣了”的人。

    姜文对待自己作品的严肃和近于苛刻、固执的态度,叫人看到了一个考古学家对古文物的态度,文学大师们对于其作品中某一个标点符号的态度,设计师对于设计作品的千挑剔万修改,也许,有的导演会觉得,对于一部作品的要求不需要苛刻到一个眼神、一个动作,以及一片被撕碎衣裳的大小和整齐程度。这种严谨与细心,大概只能从姜文的电影中才能得到印证,也正是这样的一丝不苟,叫我们可以从无数片段领略更多的“姜氏手法”。《太阳照常升起》不为票房接受,很大程度上,只能证明一个事实,即我们的观众还没有充分开动起自己的想象力和理解力,同时,也似乎可以从侧面反映出中国电影市场上,太缺乏具有创造力的导演,不然,不至于对于一部“姜文式”错乱叙述结构的象征电影毫无对策。姜文能找到为别的导演所忽略的东西来作为电影情景的补充,而且往往能达到意想不到的效果。姜文对于故事细节的苛刻,一定源于他对于取材和来源的大度。“宽进严出”,这是姜文对剧本的态度。你可以写十个人,发生十个故事,那到末了,这十个人就是一个人,这十个故事就是一个故事。如此这样,难道电影还会不好看么?它不致力于单纯把一个极细小故事掰开了揉碎了反复地讲,罗里啰嗦,但是却尝试把许多故事的精彩之处通过一个神奇的情感逻辑或叙事逻辑串搭起来,让这些被叙述的人,性格更加丰富,人物更加饱满。

   很难找到另外一位中国导演能和姜文相提并论,中国只有一个姜文,不可复制的姜文。姜文对于自己的电影要求极其苛刻,对于电影细节和剧本的要求非常之高,属于典型的细节偏执狂,说是偏执狂,倒不如说这是一种敬业,是对电影负责的艺术气节。姜文本身是一个非常善于自省的导演,《太阳照常升起》的票房失利让姜文开始自省,他不需要和一些无法左右的东西较劲,他需要的只是一种另外一种较为温和的表达方式,虽然《让子弹飞》让人血脉膨胀,畅快淋漓,但是对于姜文来说,这尚且只是一种比之前作品较为温和的作品,在保留自己风格的同时也给我们讲了一个极其精彩的故事,正如一些评价所说,这既是一部观众的电影,也是一部姜文自己的电影。
     从开头《太阳照常升起》的配乐响起, 我们就可以嗅到这是一部姜文的电影,以姜文自己的话来说,《太阳照常升起》是尊重生活的本质,而《让子弹飞》是尊重电影的本质,而《让子弹飞》真是符合一部成功电影的所有潜质,更为重要的是姜文对于这部电影“暴君”式的霸气控制,其气场完全盖住了周润发和葛优,用霸气的叙事和霸气的表演活生生的撑起了整部电影,此片也丝毫不缺乏cult片范,血浆、黑色幽默一点也不含糊如数奉上,从电影开头,葛优、刘嘉玲、冯小刚在马拉火车吃着火锅喝着红酒开始就可以看出这部电影的黑色幽默风格,而之后的火并、剖腹各种血腥段子也不含糊,谐趣幽默的黑色段子层出不穷,而葛优、周润发、刘嘉玲的表演也异常的出彩,人物塑造极其的成功,而姜文本人的霸气出演也给电影本身加了一个极重的筹码,姜文讲的是一个打上姜文烙印的精彩故事,其个人才华、个人魅力在这部以讲故事为主的姜文电影中得到淋漓尽致的体现,而对于姜文来说他不仅仅只是讲了一个故事,其电影中的批判性隐喻非常值得我们去破解和解读。

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    我固执地以为,在中国内地导演中,姜文是富才华和想象力的一位,而且可以堪称元老级。他不以单纯的商业性媚俗取悦观众,又不蓄意制造电影情节的包袱来挣取票房,因此,在《太阳照常升起》之后很长一段时间内,这位导演巨擘都是悄没声息地,他那犹如檀香一样的“姜氏味道”,叫人想念和上瘾。《让子弹飞》的登陆荧屏,似乎是为了充分展示姜文的驾驭能力,告诉人们,姜文在大篇幅大人物的把握上,也可以创造出大手笔。《让子弹飞》的画面精致程度和夸张的艺术效果,似乎不用在过多考究了,一如《阳光灿烂的日子》一样,《让子弹飞》可以仍然叫我们为其美轮美奂的精致镜头觉得震惊和享受,如音乐的暴跳和激越仍沿用《太阳照常升起》里那一种,无论故事性如何抵达,基于之前这些画面手段,都已经堪称典范。虽然在商业市场上,姜文并不曾以其煊赫的票房傲视群雄,然而,不可否认地是,姜文在于电影艺术上的追求和挑剔,够得上一个好莱坞的国际水准。

   姜文并不是一个高产的导演,从1995年的《阳光灿烂的日子》到今年的《让子弹飞》之间,16年只有寥寥的4部电影,但是可以说每一部都是堪称经典、值得推敲的高质量电影。姜文对于电影的解读在中国独一无二,其极其强烈的个人艺术风格和个人思想贯穿于他的每一部电影,无人可以模仿,而其本人的人格魅力和霸气的自信也使得他的电影充满力量,锐气逼人。《让子弹飞》结结实实的让观众们过瘾了一把,就像一顿酣畅淋漓的火锅,边吃只能边叫爽。姜文的成功在讲于好故事的过程中很好混入个的艺术风格,他真正的做到了在商业上和艺术上的双重成功,毫无疑问,这应该是今年最好的华语电影了。

一方面,他依然在坚持自我风格和表达,强烈的视觉冲击力、快速凌厉的剪辑、反复琢磨的对白,最明显的,就是本片中大量飞檐走壁的情节。

    姜文对于演员这个职业的认识,带着他独特的导演视角,就连像《绿茶》这样的都市爱情电影,姜文也以一种贴近于“王家卫”式的观察,用自己的表演成功塑造了一种颓废人格,给了观众一种切入骨髓的直观展现。在男演员中,有胡军、孙红雷、张涵予这样军人似的硬汉和粗犷派,同时又不乏“大男孩”刘烨,和“小男人”夏雨,可是,如姜文一样软硬合适,能兼收并蓄各种男性性格的演员,绝属罕见。他既可以穿梭在《天地英雄》的时空里,以一身铠甲和三尺长剑同枭匪厮杀于大漠荒年,又可以潜伏在《鬼子来了》的村庄里做个地地道道的野性十足的庄稼汉子,还可以做兄长,做作家,做警察。除了一种娘娘腔角色外姜文少有染指外,姜文饰演的男人形象个顶个的充满了一股子男人的野性、温柔和游刃有余。亦不乏那点男人性格的粗蛮处,然而,把这点性格的粗蛮植入到剧情当中,你又会惊奇发现这点粗卤变成了可爱和真实。另外,像充分显示八九年代人思想领域的《红高粱》、《芙蓉镇》,姜文的表演也是可圈可点,只是那时候,姜文对于自己的释放,似乎还趋于保守。他的厚积薄发,是在他正式成为导演以后,才开始以一种金子般锐利光芒刺疼人眼睛的。  

    姜文对于电影的解读很大程度上是对中国文化、社会和政治的批判式解读,其电影中的隐喻甚多,一方面隐晦的鞭挞我国的政治、社会人文黑暗面,一方面也是一次自我艺术达的反省和深思,从《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》再到《太阳照常升起》,姜文一次又一次深刻的书写下了自己的批判性思想,即不怕迁怒于李刚们,也不屈服于票房,《鬼子来了》的禁映,《太阳照常升起》的票房失利没有影响姜文艺术观念和艺术风格,他需要的只是摸索出一种合适的方式而已,而《让子弹飞》正是这种摸索的成功表现。

这次的姜文,实际上是妥协了。

    作为导演的姜文,更带着一种高不可攀的艺术气质,著名文艺评论家殷谦曾评论说:“姜文刻意把真实的生活和他的艺术作品完美结合,这也是他为人处事的严谨作风,无论对事对人他都很认真很细腻,这就是为什么姜文这个才华横溢、个性极强的人因为他的个性和脾气,使很多行内人也常常感到很难合作。他的态度是诚恳的,情感是强烈的,正因为他本人有这样的主观心象,出自他手下的好多影视作品才给人留下深刻的印象,还给人带来丰富而美好的内在体验。我们时代的许多影视作品之所以缺乏内在价值,缺乏从精神上影响人的力量,不是因为没有生动的情节和场面,而是因为他们缺乏这种强烈的情感、诚恳的态度。”姜文擅于从电影作品抽象,剥离那鲜为人知的人性的一面,更擅于用镜头艺术精致地刻画某一脸孔面孔下呈现的人物情感活动。姜文是苛刻的,但也是认真的,他并不凭借自己的才华向观众们邀功请赏,而是更甘心沉醉在影片叙事、表达上的“臻至完美”。

     在坚持自我艺术气节的前提下,姜文给了我们一部杰出的作品,一部杰出的中国国产电影,而这种中国式的成功在我国电影届可谓凤毛麟角,但姜文做到了,他给了中国观众希望,也给了自己一个最好的诠释方式,姜文成功了,而这种姜文式的成功,别人是永远无法复制的,让我们向真正的中国导演姜文致敬!!!

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    《让子弹飞》也许是姜文向观众的折中,不在追求过分“文艺性”层次的拔高和提升,更着重于故事性的丰富,开始认真为观众的理解力考虑,更植入更多的效果性元素,让观众的视听得到震撼。另外,融入“大腕”元素就是又一个明证。而“让子弹上膛”,就是此文的最终目的,即以一种蜻蜓点水似的勾带,叫人们对于姜文有一个抽象式认识和了解。姜文作为导演的作品固然不多,可是,每一部都能在观众的心里造成久久的涟漪的。姜文自己,一定就是一杆已经上膛的枪,不发射则已,一发射总叫人惊奇和意外。即随时保持火热的温度,叫人害怕于这种炙烤,可是一旦进入内心,却发现是一片温柔的“窃窃私语”。“让子弹飞”,让我们和姜文的“子弹”一起飞。

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原帖于本人博客:

在经过《让子弹飞》的成功后,观众所期待的,是继续大众化、庸俗化的张麻子,而姜文却任性地以蔑视观众的迷影致敬、自说自话的政治隐喻和媚俗浮夸的歌舞,精心烹制了一场法式高潮,姜文是爽到了,但遭遇“性冷感”的观众却只感觉到被冒犯了。

北平这片横竖交错的青色瓦片屋顶,是《邪不压正》最重要的角色。瓦片上面,是浪漫肆意的奔跑、是少年理想主义的纯净爱情,是《阳光灿烂的日子》,是《太阳照常升起》。

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那么,36°的姜文还值得期待吗?

这两部电影之所以取得成功,关键在于它们都做到了艺术表达与商业元素的完美结合,故事好看过瘾、电影技法纯熟,并且姜文还聪明地赋予了观众大量阐释的解读空间。

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从《盗官记》、《闫瑞生》到《侠隐》,三部讲述不同历史事件的小说,被姜文以独特的个人化书写串成了一个系列。

三个故事构成的,则是动荡疯狂的民国时期。

今日互动

很多人可能奇怪了,三部不同原著、不同主角的电影是怎么串成宇宙的?

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四年时间,娱乐圈能发生什么?

而华语影坛最有个性的导演,也在四年后,带着他的最新作品姗姗而来——

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答案是,值得。

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首先,《让子弹飞》的故事发生在1920年,在炸死黄四郎后,张麻子独自坐上火车,去了上海浦东。而在1921年的上海,就发生了轰动全上海滩的“闫瑞生案”。

但这种妥协,也造成了本片最大的问题——节奏。顾此失彼最终造成两头不讨好,姜文最引以为傲的影片节奏居然成为第一个崩坏的元素,最后的复仇戏完全失去了《让子弹飞》中那种一气呵成的快感。

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更早的《阳光灿烂的日子》,姜文首部导演作品,不仅拿下了金马奖最佳电影、最佳导演,更在1995年上映就收获了3000万的票房成绩。做个横向对比,《让子弹飞》的观影人次是1700万人,《阳光灿烂的日子》观影人次1300万人。

《太阳照常升起》上映前,姜文曾做客窦文涛主持的《锵锵三人行》,谈到他对本片票房的期待,姜文说,如果像《太阳照常升起》这样的电影在中国能有一个很好的成绩,起码可以坚定制片人拍多类型电影的信心,也会带给更多有想法的导演机会。

另一方面,是姜文试图迎合大众审美获得市场。

为什么?因为姜文的坚持,因为在经历了《太阳照常升起》《一步之遥》的恶评不断后,《邪不压正》中依然坚持不对商业类型片和艺术类型片进行明确分割。

并且本片适当地减少了让人解读的政治隐喻,对于李天然身上多重身份的困惑,姜文、廖凡、日本人、美国人各方势力的制衡与关系,几乎已经明说了。

这,才是姜文多年来一直追求和努力的,也是姜文现在、以及以后依然值得期待的原因。

如果说《太阳照常升起》的票房失利是姜文过于自我,那么《一步之遥》的滑铁卢则完全是源于姜文的自负。

《邪不压正》

到了《侠隐》,故事则发生于1937年7.7事变爆发前夕的北平,习武少年李天然在美国接受特工训练后,回到北平向他的师兄朱潜龙报仇。

朱潜龙曾在15年前勾结日本特务根本一郎夺地种鸦片,合谋杀害了师父全家,那时,正好也是1922年。

他还向窦文涛举了一个例子——黑泽明,全世界最伟大的导演之一。黑泽明一直都以拍摄商业片为主,然而即使是借用一个烂俗故事,黑泽明也能在其中刻画出丰富的人性思考,以及创新的镜头语言。

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你最爱姜文哪部电影?为什么?

那么《邪不压正》,姜文喂的是饺子还是猪饲料?这恐怕是本届观众对本片最关心的问题了。

《一步之遥》的再次失利,气得姜文口不择言——“我TM再也不干这种包饺子喂猪的事了。”

以上,是来自一个姜文迷妹(滤镜800米厚)的表白。

而瓦片下面,是杀戮与阴谋,是各方人马藏着掖着的算计和战争,是《鬼子来了》,是《一步之遥》。

可以预见,这种分裂感一定会造成本片口碑的两极分化。

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这一切,都还是典型的姜文式电影。

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豆瓣评分从开画的8.2已经跌到了7.2

《太阳照常升起》是姜文最私人、也最先锋的作品,他用“疯、恋、枪、梦”四个魔幻现实风格的故事,以极致浪漫的影像重新书写了文革,这个混乱年代的个人记忆。而这样的电影,观众看不懂太正常了。

而纵观姜文的作品生涯,就像是一瓶67°的老白干是如何一步步稀释成36°的过程,虽然包装还是老白干,但纯度已经不一样。

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姜文曾经用酒来形容电影,他如此评价冯小刚:「电影应该是酒,哪怕只有一口,但它得是酒。你拍的东西是葡萄,很新鲜的葡萄,甚至还挂着霜。」

《让子弹飞》,豆瓣70万人评分8.7,票房6.6亿,毫厘之差输给了冯小刚的《唐山大地震》,票房排名年度第二。

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从1994年到2018年,但姜文漫长的导演生涯中,只留下了六部作品,不包括本片和被禁止公映的《鬼子来了》,四部院线片,两部名利双收、两部毁誉参半。

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国产电影票房天花板从《变形金刚4》的19亿提高至56亿的新高度,还在《古剑奇谭》剧组赶戏的小透明李易峰一跃成为现在的顶级流量,徐峥从不断经历中年危机的光头变成了“药神”山争哥哥。

而其余两部作品,《太阳照常升起》毁誉参半,《一步之遥》溃不成军。

这条路,姜文几乎是以不撞南墙不回头的姿势在行走。事实证明,姜文的坚持,为大陆电影在黑色电影、魔幻现实主义等风格上都拓展了市场和方向。

如果说《一步之遥》是介于《太阳照常升起》和《让子弹飞》之间的自嗨作品,那么《邪不压正》就是《让子弹飞》和《一步之遥》的阉割版。

本片前半个小时,各方人马轮番登场,一点正经都没有地逗乐观众,许晴的屁股上被盖上印章、嗑药嗨大了的彭于晏屋顶裸奔,甚至还有对影评人的无情嘲讽,这些姜文电影中独有的恶趣味,几乎让人再次看到了《让子弹飞》的“劲”。

虽然四年前的《一步之遥》口碑崩盘,但观众对蛰伏四年的姜文依然抱有期待,豆瓣在上映前夕发起了一场《邪不压正》超前点映的观影活动,2710个人抢90个名额,中奖率堪比公务员考试。

《邪不压正》原名《侠隐》,改编自张北海先生的同名小说,与此前的《让子弹飞》、《一步之遥》共同组成了姜文电影宇宙的“民国三部曲”。

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