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原标题:不能盡美,你真的看懂了嗎

浏览次数:51 时间:2019-10-06

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开始时代看on air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。作者不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top star,經紀人。這些在形似人看來頭頂光環帶著些許神秘的角色,被鏡頭放大的時候,除了光彩夺目夺目華麗的外衣之外,更加多的是平時小编們沒有想過的真實。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人感觉说起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你实在看懂了嗎?

作者: 納娜森

自己並不想表現得自以为是刻薄,不过當作者看齐有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的饱满,這只是一部GL450DJ的個人秀,实际不是關於TonyStark的電影”以至为此而對GL450DJ產生不滿的時候,小编不由得特别想問:第一,你真正看懂電影了嗎?第二,你真的看懂漫畫了嗎?

要么,把這兩個問題的順序顛倒一下也完全沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是十一分傳統而老套的,也是從根本上來說切合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,那正是科技(science and technology)與人的關係。就這一點来讲,第三部(也很只怕是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的表皮,在電影的內涵上卻比前兩部开掘得都要深--恰如導演與演員所言,他們想要开采的是TonyStark這個人物,而絕不是一部僅僅因為宝马X5DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的SportageDJ個人秀。

电影採用倒敘的花招,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家--托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的道路上,分別走向了和煦的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,正是她本身的军装。他說“自從紐約之戰之後,一切都不可同日而语了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科学技术最尖端的人--托尼Stark來說,那個蟲洞讓他看出了一個大自然,那個宇宙擁有令他不可思議的比他更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的心中无数--從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人侵犯地球的假新聞而引起全社會的集體紧张症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学技术毀滅統治地球的集體恐慌估算,自從人類開始研究宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的事物的紧张就径直留存於人類心中。

或許對於一般人來說,這種無意識的慌乱並不足以引發嚴重的焦慮症,不过對於托尼Stark--一個科學家來說,這種恐慌引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学和技术也許是地球上最早進的(《鋼鐵俠Ⅱ》不慢就給中托尼曾經誇下海口,別人要擁有他的技術起码還需求二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大伯相当慢就給了他一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的爹爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼自个儿的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的如故是全球最初進的技術),不过,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科技(science and technology)最高端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自己覺得電影對Tony 斯塔克這個剧中人物把握得十一分精準,是因為這種恐慌是屬於TonyStark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法驾驭的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不如了”,而Pepper卻回答說“作者怎麼沒有感覺?”别的人不會通晓托尼的感想,因為他們沒有見過那個蟲洞,尽管他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深刻的紧张,因為他們不是托尼Stark,不是一個擁有全世界最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了笔者的樊籠--科学和技术的樊籠。 托尼應對恐慌症的辦法正是升級他的军服--盔甲在這裡毫無疑問象徵的正是科学和技术,他把傳感器打入自身體內,哪怕在睡眠中也足以召喚盔甲,乃至讓盔甲替代本身與Pepper調情, Happy建议她對這個應該視之為珍寶的农妇不揪不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的牢笼當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句极其首要的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代替清潔員工,這是他說出了一句特别關鍵的台詞“作者認為人是最不穩定的要素”。科技(science and technology)比人要來得可靠,這是人們分布的明亮,哪怕是Happy這種顯然對科学技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不精晓),都對科学技术有著一種盲指标迷信。電影當中對這點用喜劇的招数進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学技术的不穩定因素,就是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就标准進入了“科学技术與人誰更关键”的老套命題當中。所以在電影進行到三成處,導演就拿走了托尼的全数高科学和技术產物,他的高档住宅被炸毀,全数的盔甲都被埋在了非法,MK42能源耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依赖的唯有他本身,他重复回到了一個人。而這時,男儿童哈利的一句話提示了他:他得以創造。他是創造科技(science and technology)的人,而不應該成為科技(science and technology)的囚犯。所以在电影當中,托尼像一個老百姓这樣,他從超级市场採購各種平日生活中的质地,把玩具組裝成军火,成功凌犯了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝恐慌,走出盔甲--科学和技术的樊籠的率先步。

而Tony走出樊籠的最終一步,正是他炸掉了和谐創造的具有盔甲,并且发布“作者才是鋼鐵俠”。這是托尼Stark的一回小编升級。當他在第一部《鋼鐵俠》末尾公布“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“作者是鋼鐵俠,盔甲和自身是一體的”,不过在第三部鋼鐵俠當中,托尼发表的是“作者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也依旧是鋼鐵俠。

你們恐怕記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答应當中包蕴了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不富含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於Tony來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去别的時刻都意味到了,並非科技(science and technology)培养陶冶了人,而是人創造了科学和技术。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的浓眉大眼是鋼鐵俠。正因為如此,他才可以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,实际不是那个盔甲。

浓眉大眼是最重大的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是一样的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所主宰,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“首要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的思考,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,然则就連这段托尼和Maya在他們的饱满導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也赢得了巨细无遗的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科技(science and technology)所取代,由此她當時所想的最多的事是“造越来越好的装甲”。電影的开端點也與之完全相符的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有希望拍到內戰?從絕境漫畫引出的合计導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是一点一滴有望的,不过跟鋼鐵俠電影一樣,纵然有內戰情節,它也絕不或许是漫畫的翻版,而是以另一種形式出現在電影當中。這是本人個人的疑心。)

再看Maya這條線,這其實是與Tony的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個清晨,一切是從這裡開始的。在“科技(science and technology)與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的灵魂。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假如說導演在處理托尼相關的“科技與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的真的創始人。他所表示的是一個开始的一段时代單純美好的优质,因為追求目标而無視過程中採取的手段,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有不小希望是托尼的結局,借使她沒有打破自身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的蒙受為開端,以最後回顧那個中午為結尾,同盟Tony所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(概略),首尾呼應地发布了整部電影的宏旨。這一切,不僅僅是托尼,包涵Maya的逸事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya少之甚少的戲份,可是絲毫不差地傳達了這個主題。

从那之后,笔者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的神气,相反,它是一回相當成功的改編。因為它把原来沉悶的情節用動作喜劇的手腕呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地接受了這個原本毫無新意而又十三分沉重的主題。并且,就如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开掘得更深刻——用一種看起來更為討巧的手段。最關鍵的是,他們抓住了托尼Stark這個剧中人物身上的終極命題,即“科学和技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不一致的花样一再演繹和講述著。就算有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼作者只好說,毕竟你是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或然兩者都沒有看懂過?

抱歉,作者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在看见正片从前,在一波波預告中见到Sir Ben 金斯利所演繹的滿大人時,小编的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(EscortDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的手段來创设一個反派。

就此,一向到看见正片,小编本事鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了任何:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演出,有她出場的每一分鐘都卓殊美好。你能够纪念當他扮演滿大人是給美國總統的这個電話,这聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又突然驚醒說“他們還給了作者一艘怪美貌的遊艇”時,全体觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭示“滿大人”的确实身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻易犯的錯誤),因為金斯利已經用她的上演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種天壤之隔的剧中人物身份获取了完美的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個的确的反面人物,他仍然有了和睦的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假设金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?小编還是認為他會使用Sexy Beast裡面包车型客车演繹法來创设出一個令人感叹的真的的惡人。有人或許因為漫畫中金城武先生臉的滿大人而把她當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放纵與內心的下流,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人踌躇不前的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就好像除了金斯利也無人能演繹了。)

回到“滿大人”這個角色身上,從他的電視桃园播出的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,小编們很轻松聯想到本拉登和她的半島電影。风趣的是,在電影的最後,當托尼說“小编們製造了投机的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前面走過。倘若說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到这两日被爆料的伊拉克戰爭的真面目,那麼這句“作者們製造了和睦的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就鲜明了。恰好近期又發生了波士頓事件,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热映,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得不行緊密的電影,作者想這一點也是符合漫威的一貫精神的。

魔太上老君師最吸引人的地点在於全数器重剧中人物都以多面性的,沒有一個人是一丝一毫的惡,也沒有一個人是一心的善,他們做的业务在区别的角度看都是有對有錯的。雖然就如许多少人通晓的,小說本人是純愛的,然则作者覺得即便是不喜此類型文章的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心绪線推進,不过文中探討了累累任何問題,举例善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部美丽的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分越来越凸顯出來,就传说来说是可怜不错风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一山顶完全不為過。身為一個漫迷,能夠看见國漫有這樣的進展感觉很安慰,感覺魔道不管是趣事還是品質都得以跟日漫美漫pk了。視美改編的也非常好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的卓越。是一部特别難能可貴的動畫。視美加油!

在自己看來,這部劇成功的一個一点都不小原因,便是它擺脫了韓劇固定的老路。在韓劇裏,女主永遠是健全小姐。美貌,善良,况且總會得到貴人相助,愛情最終也足以修成正果。男主尽管一開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的召唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。不过在這部戲裏,沒有完人。每個人皆有赤裸的不满。編劇徐英真,名诗人,長得可不看,可是婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與自身所學完全不對口的導演员职员业。經紀人張基俊,捧紅了無數大拿演員,最早卻被他們一個個背叛,落得瀕臨破產的下場。Top star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的平日真實的女孩。徐英真個性很想获得,作為小说家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被有些人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻易得來了三遍獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有天下最廉價的膝蓋,為了演員什麼都足以做,卻连续三番五次的被自身一手捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美观卻一直被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人聚集在他的演艺上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑本身的力量。

不可能盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不容许完美的像神。真實的缺欠,便是自己認為這部韓劇超贊的来由。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有今后水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和包蕴。這樣的光明,也許比完美,更值得尊重。

結局依舊是韓國編劇普及喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而歌星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也好不轻易一種恐怕。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。可是每一個人都很真實,都很純真,都相当漂亮好。就算在這個别人永遠不亮堂水有多少深度的世界裏,他們,還在守著本身的梦想,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“笔者要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有当先ticket to the moon的创作。不过他有笃信,有熱情,有梦想。這對於一個大手笔來說,便是最佳的。

笔者最喜歡的剧中人物,是編劇徐英真。一向都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的一個。最先的那部情定大飯店,也终于很早進入內地的韓劇之一。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得特别舒服。沒有郑真英在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒经常的嘴皮子。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒非常美丽观,但在那个長相不知是真是假的眾多韓國名媛中,也算不上亮眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On air裏她饰演的徐英真,年齡也十分的大了。但還是很雅观。她很好的把握住了一個大散文家應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的老到。当中她也不乏相当多很誇張的表演。不过不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女生”。非常多時候看見她為有些事情而產生的狼狈的狀態,就會覺得她很可愛。真的是一個像孩子一樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。然则他又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了一對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬天戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,不得不說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清澈的凉水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的沮丧。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主从前永遠都能接过女二打來的電話,因為某个雜七雜八的来由,不是遲到正是見不成。無論情況怎么着緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種快捷的通畅工具。好人會很慘。以前是得白血病,現在是被搶財產。逸事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在第一集一出場就爭鋒相對的子女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

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